約翰納斯·布羅姆的父親阿列克桑德是一艘打撈船的船長(zhǎng)，七年前，他勾搭上了雜耍班的歌女莎莉。在尋歡之余，他老惦記著沉船中的錢(qián)，擔(dān)心兒子是否會(huì)親自動(dòng)手開(kāi)工。當(dāng)阿列克桑德把莎莉帶回到船上時(shí)，打撈工作果然開(kāi)始。約翰納斯要去搞護(hù)照．因?yàn)樗氤鰢?guó)學(xué)習(xí)，讓自己成為真正的海員。可他父親卻阻攔他。在絕望中，他借酒澆愁，醉后向莎莉套近乎，被莎莉拒絕。約翰納斯帶水手潛下水打撈沉船，而父親卻親自操縱氧氣泵企圖謀害兒子，約翰納斯逃走了，然后帶著警察找上門(mén)來(lái)，父親被迫自殺。……約翰納斯在海上漂泊了七年后回到故鄉(xiāng)。他回到家里便發(fā)現(xiàn)莎莉疲憊不堪地躺在床上，她拒絕任何人的同情。 約翰納斯向莎莉表示了愛(ài)情，準(zhǔn)備把她帶走。

本片是英格瑪· 伯格曼執(zhí)導(dǎo)的第三部影片。影片最初在法國(guó)上映時(shí)，曾被發(fā)行商理解為是一部“以比較獨(dú)特的病態(tài)心理為基礎(chǔ)的情節(jié)劇，”因此，在上映時(shí)．曾采用過(guò)幾個(gè)商業(yè)性的片名，如《永恒的幻影》 、 《 迷途姑娘島》 、‘同莫尼卡在一起》 、（莫尼卡的欲望》 等。（欲望島）是二次大戰(zhàn)后不久拍攝的，原文是《駛向印地安國(guó)》 ，法國(guó)著名影評(píng)家、瑞典電影專(zhuān)家讓· 貝朗杰一開(kāi)始就認(rèn)為本片已經(jīng)蘊(yùn)藏著英· 伯格曼在以后攝制的一系列影片中所關(guān)心的問(wèn)題的“種子飛他在本片中，有意無(wú)意地流露出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種消極看法，也是40 年代中期以后，在瑞典文學(xué)界出現(xiàn)的一種“遁世主義，，在電影中的反映。在片中，幾乎所有的人都是不愉快的．都想離開(kāi)現(xiàn)實(shí)．逃向一個(gè)遙遠(yuǎn)的，沒(méi)有痛苦與煩惱的地方，”《駛向印地安國(guó)》 這一片名本身就表明了作者的某種意向，因此，讓· 貝朗杰指出，必須從更廣泛的角度去看這部影片，才能不與一般故事片相混。導(dǎo)演英· 伯格曼，1 918 年生于瑞典馬布薩拉，是50 年代以后瑞典最著名的電影導(dǎo)演，也是世界最杰出的電影藝術(shù)家之一。英· 伯格曼逐漸把他的影片處理成，’靈魂電影”，也就是說(shuō)，通過(guò)電影去闡述、思考許多哲理和人生等重要問(wèn)題。