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文丨陳慧雯

【資料圖】

在愛(ài)情的宇宙當(dāng)中，姐弟戀是一種普遍而又特殊的存在，而以姐弟戀為題材的影視劇創(chuàng)作在近年來(lái)也頗受關(guān)注。《下一站是幸福》中，盡管女主搖擺不定的人設(shè)并不討喜，但宋茜和宋威龍飾演的10歲之差的姐弟戀還是讓不少觀眾將“繁星相宋”視作姐弟戀中的完美CP。當(dāng)前正在播出的《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》中，楊穎與賴(lài)冠霖談起相差7歲的姐弟戀又在探索著戀愛(ài)的新的可能。

作為愛(ài)奇藝戀戀劇場(chǎng)2022年的回歸之作，《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》的播出成了戀戀劇場(chǎng)洞察當(dāng)代年輕人生活與情感的新窗口，為“愛(ài)情+”模式的開(kāi)發(fā)再添一塊新的版圖。同時(shí)，伴隨著劇情的推進(jìn)，不少觀眾也對(duì)這樣一個(gè)問(wèn)題進(jìn)行著再思考：在跨越年齡界限的姐弟戀中，愛(ài)情應(yīng)該是什么樣子的？

姐弟戀，一場(chǎng)年齡與愛(ài)情的雙向奔赴

縱觀近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)劇，姐弟戀并不是一個(gè)稀缺題材，而能否將“姐弟戀”的題材“立”起來(lái)，關(guān)鍵還是要看在戀愛(ài)故事的講述中，能否避開(kāi)簡(jiǎn)單工業(yè)糖精的堆砌，讓甜蜜融化雙方年齡的既有邊界。從這一點(diǎn)來(lái)看，《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》做得還是不錯(cuò)的。

（圖源：豆瓣）

劇中由楊穎飾演的32歲品牌經(jīng)理尹亦可與賴(lài)冠霖飾演的25歲動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演徐光兮是一對(duì)異父異母的重組家庭姐弟。但是由于學(xué)業(yè)和工作的關(guān)系，徐光兮多年在外求學(xué)，尹亦可則在畢業(yè)之后順利進(jìn)入上海的一家美妝公司工作，擁有著較為出眾的工作能力和一段在家人和同事看起來(lái)“很合適”的感情。但正是因?yàn)檫@種復(fù)雜關(guān)系的設(shè)定，《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》在前期讓觀眾信服方面面臨著較高的挑戰(zhàn)。

固有的年齡差距雖然擺在那里，但是楊穎和賴(lài)冠霖的高顏值顯然可以讓觀眾更有代入感。與以往愛(ài)情劇的一見(jiàn)鐘情、日久生情不同，《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》中的姐弟戀更多講述的是在單向度溫暖下促成的雙向奔赴。

劇中尹亦可由于“姐姐”身份的需要，在外人面前一貫展現(xiàn)的是成熟穩(wěn)重的形象。因此她會(huì)在生日當(dāng)天被男友爽約之后，對(duì)家人隱瞞自己一個(gè)人在街頭商店吃泡面的落魄情景。遇到不順心的事也多是報(bào)喜不報(bào)憂(yōu)，不敢向父親袒露已經(jīng)和男友分手的事實(shí)，造成了家人的很多誤會(huì)。但她也會(huì)在夜晚獨(dú)自加班時(shí)自?shī)首詷?lè)地跳舞，會(huì)在和弟弟戀愛(ài)之后歡喜形于色，她的內(nèi)心依舊住著一個(gè)渴望被關(guān)懷的小女孩。也正是因?yàn)檫@種性格與反差，才讓弟弟對(duì)她產(chǎn)生好奇心和保護(hù)欲，兩人的互動(dòng)也更加具有真實(shí)感。

而飾演弟弟角色的演員賴(lài)冠霖在《初戀那件小事》中的演繹本身就讓不少觀眾對(duì)他身上的少年氣印象深刻，在這部劇中亦是有著撲面而來(lái)的少年感。撒出的各種細(xì)節(jié)糖讓很多劇粉直呼“磕到了”。

（圖源：豆瓣）

比如在餐廳點(diǎn)餐的時(shí)候，徐光兮會(huì)因?yàn)橄朦c(diǎn)尹亦可喜歡吃的菜而改變自己的選擇，反觀尹亦可男友在吃飯時(shí)則是按照自己的喜好點(diǎn)餐，盡顯“大男子主義”。在公司擁擠的電梯間，徐光兮會(huì)出于保護(hù)心理?yè)踉谝嗫缮砬啊Ｔ谝嗫瑟q豫不決的時(shí)候他也會(huì)選擇給雙方思考的空間，鼓勵(lì)她放下包袱，做好自我……

當(dāng)然這部劇也不可避免地存在著諸多理想化的巧合，但是整體敘事感覺(jué)還是偏向松弛、自然，并不存在太多生硬和尷尬的環(huán)節(jié)。

如果說(shuō)成年人的愛(ài)情是權(quán)衡利弊，那么姐弟戀則是愛(ài)情中的浪漫主義。值得慶幸的是，劇中的徐光兮并沒(méi)有因?yàn)槟昙o(jì)小就順理成章地成為戀愛(ài)關(guān)系中被偏愛(ài)、被保護(hù)的一方，反而在諸多細(xì)節(jié)上給尹亦可以關(guān)懷和理解，這是非常難得的，也是這段姐弟戀中的甜蜜所在。

多線交織，講述浪漫之外的溫情

想要講好重組家庭的“姐弟戀”故事，除了主角本身，家庭也是一個(gè)關(guān)鍵因素。《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》中多線交織，在姐弟戀情節(jié)推進(jìn)的同時(shí)，并不缺少浪漫之外的溫情。

（圖源：豆瓣）

尹亦可的弟弟尹亦博備戰(zhàn)考研多年，家人對(duì)他的期許就是能夠順利上岸，殊不知他一直以來(lái)都有著一個(gè)“主播夢(mèng)”，暗地里憑借著自身的努力成為了一個(gè)擁有千萬(wàn)粉絲的網(wǎng)紅。求學(xué)與做主播，無(wú)疑是兩種截然不同的人生道路，而直播也被不少中國(guó)式家長(zhǎng)認(rèn)為是“不務(wù)正業(yè)”的事情。是“為了孩子好”而逼迫他們走自己認(rèn)定的“坦途”，還是尊重孩子的興趣與選擇，一直以來(lái)都是多數(shù)父母需要面臨的兩難決策。幸運(yùn)的是，尹亦博的父親最終選擇了接受了孩子的興趣。

劇中，陳也作為離婚帶娃的單親爸爸，有關(guān)孩子的很多事情都會(huì)突然打破他的約會(huì)計(jì)劃，但是他始終選擇以孩子為重，也得到了約會(huì)對(duì)象的理解。這類(lèi)人物的存在，讓我們?cè)谝槐娪耙晞≈姓宫F(xiàn)的“單親媽媽”形象之外，看到了單親爸爸生活的不易。不管年齡多大、生活如何，他們其實(shí)都有著追求幸福的權(quán)利。

（圖源：豆瓣）

夏小眠和尹亦博算得上一對(duì)歡喜冤家，兩人在不同的環(huán)境中成長(zhǎng)，但是都選擇了同樣的一份職業(yè)——直播帶貨。在直播帶貨方面，夏小眠作為職場(chǎng)新人，常常會(huì)犯錯(cuò)出糗。在帶貨銷(xiāo)量比不上同組的工作人員時(shí)，會(huì)自掏腰包購(gòu)買(mǎi)自己的產(chǎn)品，只為了獲得別人的肯定。在沖業(yè)績(jī)沖銷(xiāo)量的時(shí)候，也會(huì)機(jī)智地尋找偷偷做網(wǎng)紅的尹亦博幫忙，最終成功完成任務(wù)。這條人物線承包了該劇的大部分笑點(diǎn)，與主線融合交織在一起，為相關(guān)人物的性格進(jìn)行了再一次的潤(rùn)色。

在姐弟戀的定調(diào)基礎(chǔ)上，雙方共同歷經(jīng)磨難、相互治愈、共同成長(zhǎng)是這段愛(ài)情中最珍貴的成分。《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》講述的重組家庭的溫馨故事中，父母對(duì)于孩子都是非常關(guān)愛(ài)且理解的，雖然這樣的生活帶有理想色彩，但比起狗血的橋段呈現(xiàn)，這樣的溫情反而顯得更加可貴。

打破戀愛(ài)定式，探尋治愈內(nèi)核

《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》接棒戀戀劇場(chǎng)的情感劇集，繼續(xù)展示著當(dāng)代人真實(shí)的情感需求和變遷。而不管是戀戀劇場(chǎng)、迷霧劇場(chǎng)還是小逗劇場(chǎng)，都是愛(ài)奇藝將對(duì)圈層的洞察轉(zhuǎn)換為強(qiáng)大執(zhí)行力的生動(dòng)體現(xiàn)。

打破戀愛(ài)定式，探尋治愈內(nèi)核，在《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》之外，2022年愛(ài)奇藝也另外布局了四個(gè)愛(ài)情劇集，為戀戀劇場(chǎng)增色。

（圖源：豆瓣）

《蒼蘭訣》聚焦“雙向養(yǎng)成”與“愛(ài)情神話(huà)”；《超時(shí)空羅曼史》帶有穿越色彩；《我的反派男友》設(shè)定新奇；《我的秘密室友》，46分鐘的限時(shí)戀愛(ài)題材非常新穎。進(jìn)入第二年發(fā)展賽道的戀戀劇場(chǎng)，勇敢打破甜寵的一般邏輯，試圖在沿用“高概念+CP”打法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行類(lèi)型元素的疊加，尋找更多的增量用戶(hù)。

就《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》而言，以姐弟戀為題材的創(chuàng)作何以撐起2022年戀戀劇場(chǎng)的開(kāi)篇之作？這或許離不開(kāi)觀眾、演員和戀戀劇場(chǎng)三方的需求。

現(xiàn)代觀眾需要以姐弟戀為題材的電視劇。因?yàn)橐耘詾橹黧w的觀眾需要一個(gè)空間寄托對(duì)于生活的想象。在年齡焦慮和現(xiàn)實(shí)困境下，觀眾也渴望在一部存在年齡跨度的劇集中尋找生活的共鳴與情感的依托。現(xiàn)實(shí)中類(lèi)似于尹亦可這樣的“姐姐”角色，在戀愛(ài)關(guān)系中一直承擔(dān)著照顧者的責(zé)任，但是在“姐弟戀”當(dāng)中卻能自然地去做被照顧者，反而能讓觀眾感受到一份“被治愈”的溫暖。

（圖源：豆瓣）

從演員與角色的定位來(lái)看，為什么近年來(lái)不少劇集都偏向講姐弟戀的故事？其一，當(dāng)前不少85花都陷入轉(zhuǎn)型與選角的尷尬當(dāng)中，綜合年齡、氣質(zhì)等多方因素考慮，“姐姐”類(lèi)角色與演員的貼合度更高。比起獨(dú)當(dāng)一面的大女主戲份，走甜寵劇的發(fā)展路線倒是一個(gè)較為穩(wěn)妥的選擇。

再次，這類(lèi)角色與演員的高關(guān)聯(lián)度更加有助于推動(dòng)劇集展開(kāi)對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的探討：女性在家庭、事業(yè)和婚姻之間應(yīng)該怎樣取舍；到了一定年紀(jì)之后，應(yīng)該選擇適合自己人的還是自己喜歡的人；在時(shí)間的束縛下，她們的試錯(cuò)成本不斷增大，還能否有再來(lái)一次，或者是勇敢試錯(cuò)的勇氣。就以上探討的幾個(gè)問(wèn)題而言，《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》其實(shí)并不缺乏對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照。

（圖源：豆瓣）

盡管奇幻依舊是戀戀劇場(chǎng)的主題基調(diào)，但姐弟戀題材的加入已經(jīng)成為剛需。該類(lèi)題材的創(chuàng)作在為戀戀劇場(chǎng)突破接地氣的創(chuàng)作窠臼，尋找新看點(diǎn)的同時(shí)，也能更好地融入家庭、事業(yè)、愛(ài)情的發(fā)展線索，打造出有品質(zhì)的戀愛(ài)劇集。

講愛(ài)情，但不止于愛(ài)情。《愛(ài)情應(yīng)該有的樣子》，是戀戀劇場(chǎng)對(duì)于愛(ài)情這一美好概念的深度思考，亦是戀戀劇場(chǎng)進(jìn)行“全民向”二次生長(zhǎng)的重要推力。

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