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以多元開放之維拓展電影史學空間

——評《民國時期電影文獻輯刊》

□周倩聞

19世紀末電影傳入中國，隨之在此生根發芽，開枝散葉，逐漸成為大眾娛樂的主要方式，由此進一步刺激了電影的生產與消費，也促生了電影雜志、特刊、小說、劇本、說明書等衍生品的出現與發展。這些鋪陳于紙上的光影已然成為當下電影史研究觸及“歷史現場”極為珍稀和重要的文獻資料。自改革開放以來，電影史學界原先之于單一文本的研究目光轉變為全方位的立體審視，學者們破除政治之維的藩籬，轉而將電影置于經濟史、文化史、媒介史、情感史等多種語境中，考察其與國家、民族、社會、個體之間的多重聯系，重新挖掘電影在歷史中存在的內在機理與外延價值。尤其隨著“重寫電影史”的呼聲不斷高漲，電影史研究也受到越來越多學者的關注，對于文獻的求索亦呈現出了多維豐富的面向。學界內部自然意識到史料發掘的急迫性與必要性，隨之如《百年中國電影理論文選》《中國現代電影期刊全目書志》《民國時期電影雜志匯編》《中國電影文獻史料選編·電影評論卷（1921-1949）》等文集相繼出版，一定程度上回應了研究者們之于史料的渴求。然而民國時期伴隨著中國電影從萌芽、生根、阻滯到繁榮的全方位成長歷程，其中所沉積的歷史文獻亦是卷帙浩繁，不一而足?，F有的史料匯編之集合難免有所疏漏，因此需要對當下電影文獻進行再整合，以重新認識被遮蔽的歷史隱秘。周安華教授主編的《民國時期電影文獻輯刊》便是以多元開放之維補足民國時期電影文獻之闕漏，進一步拓展了電影史學的立體空間。

該輯刊立足于民國時期電影文獻，兼及電影理論、教育電影、電影雜志、電影特刊、電影劇本、電影小說、電影產業、電影演員、電影歌曲等史料。綜觀輯刊所收納整合的文獻內容及其架構，與以往出版的文獻匯編相比，有兩處是獨出心裁、足見編者之巧思的。

首先就內容選擇上，該輯刊的目光不僅聚焦于電影文本本身，而且顯示出更為豐富多維的面向。一是通過專題歸檔補充未被發掘的史料，輯刊專門收錄的電影教育資料反映了民國時期電影作為教育手段的具體情形；集結的五十四種電影特刊涵蓋海內外電影題材，其中涵蓋影片本事、說明書、劇照介紹、演員軼事、拍攝見聞等諸多內容，是重建民國時期電影產業及影業動態的寶貴文獻。二是關注電影與其他藝術門類的交融地帶，輯刊所收錄的電影演員與電影歌曲相關內容，不只是對電影史料邊界的擴容，也暗示研究者關注電影與表演、電影與音樂等其他藝術門類的交互性，如錢穆所述：“討論文化要自其匯通處看，不當專自其分別處尋”，輯刊之于交融地帶的文獻整合也為電影史研究提供了更為新穎與開闊的研究方向。三是以全球化視野留意電影與外部世界的多重聯系。雖然輯刊以民國時期的電影為本，但目光并非只聚焦于中國電影人及國產電影，而是放眼海外，彼時在中國流行的海外影片、劇本、影星等相關史料均收錄在其中，立體復原了民國時期海內外電影交流互動的開放景象。其次就組織編排而言，輯刊在宏觀視野統攝下逐步推進至微觀細節。開篇以電影理論鋪陳，枚舉民國時期電影人的電影劇本、電影編導、電影攝影等銀幕技法之闡述，為民國時期的電影發展構筑了理論基石。隨之收錄電影雜志、電影劇本、電影小說、電影產業經營資料等內容，進一步還原了民國時期集發行、放映、宣傳為一體的電影產業鏈格局。最后聚焦于民國時期電影演員與電影歌曲，從電影業中微觀但具體的細部入手，在立體復雜的語境中構建“泛文本”的開放形態，使輯刊雖以嚴謹理性的史料發掘為基本使命，但由于編排架構的層層推進，確為民國時期的電影空間勾勒出生動包容的歷史圖景?？梢?，該輯刊不僅顯示了電影史料的多元性，也體現了史料邊界的流動性，每一次電影史料邊界的突破都意味著對電影史學空間的進一步拓展。

《民國時期電影文獻輯刊》架構清晰、內容翔實，文獻收錄的落腳點也在很大程度上決定著中國電影史研究日后的發展走向。輯刊所呈現的史料基底也再次印證了《電影史：理論與實踐》書中所言，“關于電影史研究，有一點很令人興奮（這一點使電影史研究獨立于其他史學分支），那就是它幾乎可以從任何一個地方著手研究。”民國電影文獻整理與中國電影史研究是相輔相成的共生關系，輯刊為“重寫電影史”提供了更為穩固、開闊且多元的歷史現場，而歷史書寫的延展和深化也將敦促學者們繼續深耕于文獻匯編的工作、締造更完備全面的史料系統，進一步夯實電影史的文獻基礎，為電影史研究沃灌更為肥厚的土壤。

（作者系南京大學藝術學院博士研究生）

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