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近日，由中國社會科學院文學研究所發(fā)布的《2022年中國網絡文學發(fā)展研究報告》顯示，去年中國網絡文學用戶達4.92億人，網絡文學市場規(guī)模達389.3億元。報告顯示，中國網絡文學已經進入了蓬勃發(fā)展的時期。

中國網絡文學起步于20世紀90年代，經過二三十年的發(fā)展，業(yè)已成為中國文學一種重要類型。進入新世紀后，網絡文學空前繁榮，主要表現(xiàn)為以下幾方面：一是網絡文學優(yōu)秀作品大量出現(xiàn)，囊括了現(xiàn)實、歷史、青春、玄幻、科幻等諸多題材，為新時代社會發(fā)展提供文學觀照和思想啟迪。二是網絡文學創(chuàng)作手法不斷成熟，作家們銳意創(chuàng)新，努力講好中國故事。隨著網絡作家群體的增大和創(chuàng)作經驗的豐富，作家們不甘沿襲既有題材內容和敘事手法，不斷更新講述方法、視角、策略，有意反套路敘述，展現(xiàn)創(chuàng)作新類型，融合不同類型、媒介展開故事，從而衍生出新的寫作趨勢和多元風格。三是網絡文學IP爆發(fā)，作品被大量改編為影視劇作，滿足了不同受眾的審美需求。同時，還有不少網絡文學作品被改編為動漫、游戲、有聲書等，爆款作品不斷出現(xiàn)。四是網絡文學為社會提供大量就業(yè)崗位，推動社會分工持續(xù)細化和社會經濟發(fā)展。一些文學網站或聚焦精品，加快IP轉化效率，或在某些文學類型上獨樹一幟，推動類型文學創(chuàng)作，或是加快付費閱讀步伐，提高運營商和寫作者的經濟收益。網絡文學的迅猛發(fā)展，使文學在民眾生活和社會經濟發(fā)展中重新煥發(fā)活力。

與網絡文學的蓬勃發(fā)展相對應的是網絡文學批評的成績斐然。新世紀以來，隨著網絡文學的快速發(fā)展，一些學者敏銳地注意到了這一新興的文學類型，對其進行了持續(xù)關注和研究。在學術界，歐陽友權、夏烈、單小曦等長期從事網絡文學批評，發(fā)表了一系列研究著作，為網絡文學批評的崛起作出了貢獻。不過與網絡文學作品發(fā)布后收獲的大量線上文學批評相比，線下的學院派文學批評對于網絡文學仍顯生疏，不僅從事網絡文學批評的研究者人數(shù)較少，而且學術界對于網絡文學的認識和評價與實際情況還有一些出入。

文學批評來源于文學創(chuàng)作實踐，火熱的網絡文學呼喚批評家的介入。對于從事跟蹤批評的批評家而言，不應忽略網絡文學這股文學新勢力的崛起，而應該在閱讀、理解的基礎上客觀評價網絡文學，糾正學術界過去形成的關于網絡文學的單一、刻板印象。批評家應該努力熟悉網絡文學批評的新話語，建立評價網絡文學的新標準，適應網絡時代文學批評的新要求，對這一具有旺盛生命力的文學類型進行系統(tǒng)深入的研究。

一時代有一時代之文學，一時代亦有一時代之文學批評。網絡文學誕生于新媒體迅猛發(fā)展的新時代，新技術、新環(huán)境、新機遇賦予其無窮的發(fā)展空間，文學創(chuàng)新、文學改編與媒介融合將在未來繼續(xù)推動網絡文學發(fā)展。網絡文學已漸成門類，文學界和批評界應該對新事物的成長持寬容態(tài)度，鼓勵其進步，以發(fā)展的眼光看待尚不完善的事物。只有這樣，網絡文學才不會只活躍于民間，而在主流文學界、批評界存在感不強。網絡文學已經成為重要的文學現(xiàn)象，文學界、批評界理應給予更多回應與指導。

作者：龍其林（上海交通大學人文學院長聘副教授、博士生導師）

《光明日報》（ 2023年04月18日02版）

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