1、耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進(jìn)最后一餐時(shí)預(yù)言「你們其中一人將出賣我」后，門徒們顯得困惑、哀傷與騷動(dòng)，紛紛詢問(wèn)耶穌,唯有坐在耶穌右側(cè)的叛徒猶大驚慌地將身體往后傾，手抓著出賣耶穌的酬勞,神色慌亂420X910厘米,現(xiàn)藏米蘭圣瑪利亞德?tīng)柛衿跣薜涝骸?/p>

(資料圖)

2、畫面利用透視原理，使觀眾感覺(jué)房間隨畫面作了自然延伸。

3、為了構(gòu)圖使徒做得比正常就餐的距離更近，并且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。

4、越靠近耶穌的門徒越顯得激動(dòng)。

5、耶穌坐在正中間，他攤開(kāi)雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對(duì)比。

6、耶穌背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。

7、他的雙眼注視畫外，仿佛看穿了世間的一切炎涼。

8、達(dá).芬奇畢生創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作。

9、在眾多同類題材的繪畫作品里,此畫被公認(rèn)為空前之作,尤其以構(gòu)思巧妙,布局卓越,細(xì)部寫實(shí)和嚴(yán)格的體面關(guān)系而引人入勝。

10、構(gòu)圖時(shí),他將畫面展現(xiàn)于飯廳一端的整塊墻面,廳堂的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié),使觀者有身臨其境之感。

11、畫面中的人物,其驚恐,憤怒,懷疑,剖白等神態(tài),以及手勢(shì),眼神和行為,都刻劃得精細(xì)入微,唯妙唯肖。

12、這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合,與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充,使此畫無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的典作品題材取自圣經(jīng)故事。

13、猶大向官府告密，基督在即將被捕前，與十二門徒共進(jìn)晚餐，席間基督鎮(zhèn)定地說(shuō)出了有人出賣他的消息，達(dá)·芬奇此作就是基督說(shuō)出這一句話時(shí)的情景。

14、畫家通過(guò)各種手法，生動(dòng)地刻畫了基督的沉靜、安詳，以及十二門徒各自不同的姿態(tài)、表情。

15、此作傳達(dá)出豐富的心理內(nèi)容。

16、達(dá)·芬奇改變了文藝復(fù)興早期對(duì)這一題材的傳統(tǒng)處理方式，圖中人物列為一排，以基督為中心，十二門徒分為四組，對(duì)稱分列兩側(cè)，形成了一個(gè)穿插變化又相互統(tǒng)一的整體。

17、達(dá)·芬奇成功地運(yùn)用構(gòu)圖和用光等手段，塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象。

18、《最后的晚餐》(約1495-1498;壁畫420X910厘米)意大利偉大的藝術(shù)家萊奧納多·達(dá)·芬奇所創(chuàng)作，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。

19、畫面中的人物，其驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)，以及手勢(shì)、眼神和行為，都刻劃得精細(xì)入微，惟妙惟肖。

20、這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合，與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，使此畫無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的典范杰作。

21、這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。

22、沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。

23、他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開(kāi)了雙手，示意門徒中有人出賣了他。

24、現(xiàn)藏于米蘭圣瑪麗亞德?tīng)柛衿跣薜涝骸?/p>

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